Auteur: Manlio Santanelli

Mise en scène: Angelo Savelli

Plus de 500 représentations

Le tre verità di Cesira est un monologue comique où la protagoniste – une vendeuse de rue de limonades dans les quartiers espagnols de Naples – raconte à ce qu’elle croit être un cameraman du « téléjournal » trois différentes versions sur l’origine de ses moustaches. Trois histoires surréelles, où le comique vire au grotesque et fait apparaître une vérité douloureuse… Mais quelle vérité? La vérité d’une condition existentielle de la protagoniste ? La vérité sur la condition sociale de la sous-classe napolitaine ? Une vérité sur l’ambiguïté du langage et de la communication humaine? Ce qui rend ce spectacle si particulier c’est d’avoir confié le rôle d’une femme à un interprète masculin, l’excellent Gennaro Cannavacciuolo, et situant donc Cesira dans cette longue galerie des « monstres hermaphrodites », de « matrones viriles » dont la tradition napolitaine antique est si riche, de l’Opéra Bouffe jusqu’à De Simone, en passant par Ruccello et Moscato.

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Mais comment ne pas souligner l'interprétation splendide de l’Animateur, le véritable chef d'orchestre du spectacle, Gennaro Cannavacciuolo ? Comment ne pas mettre en évidence le feeling magnétique qui s’instaure sur sa physionomie diaphane et allusive, de grande classe, à laquelle font suite des moments de grossiéreté? Luciano Gambucci, Il Resto del Carlino, Ancona Le grand Gennaro Cannavacciuolo, qui mieux que lui aurait pu interpréter Cesira? Le personnage chéri des scènes nationales a toujours été délicieux, un Charon lucide et magnifique dans l'histoire, conduisant au sein des méandres, des peurs, des rires, une partie de la même partie. Il Corriere di Firenze, Tommaso Cimenti, 05.06.04

La touche décisive vient de l'interprétation extraordinaire, à la fois pénétrante et fort plaisante de Gennaro Cannavacciuolo .... Il Mattino, Enrico Fiore, 24.01.04

Encore une fois, le public a loué le texte brillant et l'excellence de Gennaro Cannavacciuolo ... Roma, M.G. Poggiagliolmi, 23.01.04

Gennaro Cannavacciuolo parcourt habilement les nombreux registres du texte : du comique au grotesque, du frivole au tragique avec rigueur et précision artistique. Il Corriere de Mezzogiorno, Natascia Festa, 23.01.04

Gennaro donne voix et moustache à l’irrésistible Cesira avec un talent délicat et corsé ... recueillant des applaudissements chaleureux. L’Unità, Sara Mamone, 06.10.00

Auteur: J. Ferretti

Musique: G. Donizzetti

Mise en scène: Lucia Ragni

L’histoire se déroule au début du XIXème siècle, dans une ville italienne qui n’est pas précisée.

Le marquis Giulio exige que ses fils, Enrico et Pippetto, grandissent dans l’ignorance totale de toutes questions sexuelles. Enrico, toutefois, a épousé Gilda en secret et les deux époux ont même un fils. Exaspéré par la vie qu’il est obligé à mener, Enrico demande l’aide de son vieux précepteur, Gregorio, et lui demande de rencontrer sa femme. Mais le marquis arrive peut après et Gilda reste enfermée dans la chambre de Gregorio. La jeune femme est préoccupée car elle doit allaiter son enfant : Gregorio est ainsi obligé d’aller chercher son enfant et de le lui amener en le cachant sous son manteau. Leonarda, une vieille femme de chambre, informe le marquis de ses doutes : don Giulio découvre Gilda, mais il est convaincu que son amant est le vieux précepteur. Il en découle une scène tumultueuse à laquelle participent tous les personnages et, finalement, toute la vérité ressort. Le marquis décide tout d’abord de chasser et déshériter Enrico pour tout laisser à Pippetto : mais l’intervention ferme de Gilda le pousse à faire marche arrière et la famille entière recouvre enfin la sérénité.

Gennaro Cannavacciuolo et O’ Brien sont irrésistibles dans les rôles respectifs de Gregorio et Leonarda, deux grands dominateurs de la scène.

Emilia Costantini, Corriere della Sera, 01.04.89

L'atmosphère scénique et psycologique de la pièce sont très bien restituées grâce au support d'artistes de grand talent comme Gennaro Cannavacciuolo, créatif, polyvalent dans toutes ses interprétations.

Nicola Cospito, Il Messaggero, 89

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